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El 3 de Febrero de 1813 y de 1852

El 3 de Febrero, Rosario, Caseros y San Lorenzo
¿Qué significa ser ROSARINO?
¿Cómo se construye CIUDADANÍA?

Autor: arq. Pablo Mercado.

Este texto contiene algunas hipótesis e interpretaciones que se sostienen en una IDENTIDAD que se construye en significados posibles. Como en el Código Da Vinci, del escritor Dan Brown, podemos ver lo evidente o pensar que otro significado está presente bajo esos mismos nombres o sus omisiones.

La trama urbana de Rosario nos propone un juego simbólico y de significados, algunos presentes y otros que necesitan ser decodificados, Tal vez quien estableció la nomenclatura de la ciudad pudo inscribir algunas fechas por la dualidad de su significado y a otras el uso coloquial las fue deformando en su idea de representación, permitiendo hoy respuestas que no se sostienen en la lógica temporal.

El 3 de febrero se conmemora en Argentina la Batalla de San Lorenzo, que tuvo lugar el el 3 de febrero de 1813 junto al Convento San Carlos Borromeo, en la localidad de San Lorenzo, ese mismo día en nuestro país, también, coincide la fecha, con la conmemoración de la Batalla de Caseros, el 3 de febrero de 1852. Ese día el Ejército de la Confederación Argentina "Ejército Grande" al mando del General Justo José de Urquiza, venció a las tropas del Brigadier Juan Manuel de Rosas, en el lugar llamado Caseros.

Sin dudas la construcción de la independencia no es algo menor, ni la única batalla en tierras nacionales o la primer batalla del Coronel José de San Martín en territorio sudamericano, como tampoco -debería ser menos importante- la batalla por la organización nacional, el libre comercio, la libre navegación de los ríos, la educación primaria pública laica obligatoria, y la independencia de poderes, base de la vida institucional que se plantearon en esa Constitución Nacional proclamada en 1853.

En la ciudad de Rosario -ciudad que no reconoce fundador- se plantean estos interrogantes aún hoy y es importante que los podamos pensar. ¿Porque se llama hoy una calle 1° de Mayo en homenaje a esa primer Constitución proclamada en 1853 y que en la actualidad muchos confunden con el día del Trabajador (instaurado en París en 1889)?.¿Porque una calle se llamaba 25 de Diciembre (Juan Manuel de Rosas), es por la conmemoración del nacimiento del niño Jesús, o es por la fecha en que las fuerzas del Ejército Grande pasaron por Rosario, después de cruzar el Río Paraná y los habitantes apoyaron, en desmedro de las autoridades obedientes a Rosas, que huyeron a San Nicolás de los Arroyos en la provincia de Buenos Aires. Es por el apoyo a esa gesta que la Villa del Rosario se convierte en Ciudad el 5 de agosto de 1852.

La calle Urquiza, que nace en la Bajada Grande (Bajada Sargento Cabral), junto con las calles Puerto (San Martín) y Aduana (Maipú) dan una idea del capital simbólico de esta ciudad que se construyó sobre los caminos y luego calles: Buenos Aires, Córdoba, Santa Fe, sumado a ideales como Libertad -del tirano- (Sarmiento), Progreso (Mitre) y Comercio (Laprida). entre otras calles que toman el nombre de las "provincias amigas" como Mendoza, San Juan, San Luis La Rioja, Tucumán, Catamarca, Salta, Jujuy, Entre Ríos y Corrientes se destacan las ciudades amigas como Montevideo, héroes como Guillermo Brown, Martín Miguel de Güemes, Balcarce, lugares como San Lorenzo, tal vez aquí la verdadera conmemoración de la batalla y algunas fechas como el 9 de julio -como el día de la independencia Argentina- y el 3 de Febrero, entendido como la celebración de la Batalla de Caseros.

Tal vez alguien insista con la fecha del 3 de Febrero y la asociación con el día de la batalla de San Lorenzo, pero para mi estará siempre presente en la dualidad de Rosario, ciudad fundada sin fundador, que sin dejar afuera a lo nacional sigue teniendo una identidad fuertemente local, que nos lleva a identificarnos, ante la pregunta: ¿de dónde sos?, con la respuesta: SOY ROSARINO.

En Barcelona....Protección del patrimonio arquitectónico...

En Barcelona....Protección del Patrimonio Arquitectónico...

"El patrimonio cultural es uno de los testigos fundamentales de la trayectoria histórica y de identidad de una colectividad nacional. Los bienes que lo integran constituyen una herencia insustituible, que hay que transmitir en las mejores condiciones a las generaciones futuras. Los catálogos de protección de patrimonio son el instrumento adecuado para poder proteger todo este legado.

El antecedente del Catálogo de Patrimonio de la Ciudad de Barcelona se remonta a la Ley de Suelo de 1956 donde se fijaba que los municipios tenían que aprobar unos listados o catálogos de edificios que a causa de sus valores artísticos, históricos, arqueológicos, típicos o tradicionales no podían ser derribados. La consecuencia de esta normativa quedó materializada en la aprobación el 30 de octubre de 1962 del Catálogo de Edificios y Monumentos de Interés Artístico, Histórico, Arqueológico y típico o tradicional con categoría de Plano parcial.

Este documento fue el primero que se redactó en el Estado español, fruto de un legado de incalculable valor elaborado por el equipo dirigido por Adolf Florensa, arquitecto municipal que dirigía el Servicio de Edificios Artísticos y Arqueológicos y de Ornado Público con el fin de cuidar de la conservación de los monumentos de la Ciudad.

Así mismo, la falta de una plena vinculación del Catálogo con los instrumentos de regulación urbanística lo convirtieron en un mero inventario, por lo que la eficacia del Catálogo era casi nula, no tenía ninguna otra utilidad que la de constituir un trámite más en el proceso de obtención de determinadas licencias de derribo. La catalogación en la práctica ni protegía, ni comportaba que se tuviera que actuar con un particular respeto sobre los edificios reconocidos.

En los años 70, periodo de notable actividad constructiva, se hizo casi imposible, conciliar esta dinámica de crecimiento con la pervivencia del pasado. El caso de Can Serra se convirtió en paradigmático, fue la piedra de toque de una conciencia generalizada de mantener la memoria histórica de una ciudad indignada por la pérdida excesivamente habitual de sus edificios más emblemáticos.

La aprobación definitiva el 18 de enero de 1979 del Catálogo de Patrimonio Histórico-artístico de la ciudad de Barcelona constituyó un paso más en la valoración del patrimonio, a pesar del cual no resolvía la contradicción existente entre la afectación urbanística y la protección de un elemento concreto. Ante una afectación urbanística se establecía que era factible la descatalogación y consiguiente derribo de un edificio si existían "previsiones de planeamiento de interés público prevalente".

Durante los años ochenta la protección de patrimonio se asume colectivamente y la valoración de la arquitectura histórica es un hito demostrativo de la evolución de la ciudad. Bajo esta premisa, la Generalitat de Catalunya de acuerdo con la competencia exclusiva en esta materia que le es atribuida, elaboró la Abrir documento PDF Llei 9/1993 del Patrimoni Cultural Català. La Ley parte de un concepto amplio del patrimonio cultural de Cataluña y es objeto de ésta, la protección, conservación, la investigación, la difusión y el fomento del patrimonio cultural. Se establecen dos categorías de protección A y B comunes a bienes muebles, inmuebles e inmateriales y deja entrever otra categoría.

El problema entre la protección y los planes urbanísticos se intentó superar con la redacción de los Planes Especiales de Protección del Patrimonio Arquitectónico y Catálogo adaptados territorialmente en los distritos de la ciudad y aprobados definitivamente a lo largo del año 2000. Esta solución ha permitido coordinar los criterios de protección y los del planeamiento, de manera que la protección se ajusta actualmente de forma mucho más efectiva.

Los Planes establecen cuatro niveles de protección. La categoría superior la forman los elementos con nivel A (Bien Cultural de Interés Nacional), decididos por la Generalitat. La siguiente categoría la forman los de nivel B (Bien Cultural de Interés Local), decididos por el Ayuntamiento y ratificados por la Generalitat. El nivel C (Bien de Interés Urbanístico) es competencia absoluta del Ayuntamiento. Por último, los de nivel D (Bien de Interés Documental). Para las tres primeras categorías es obligado el mantenimiento, no es posible el derribo, mientras que al nivel D se permite el derribo después de presentar y ser aprobado un estudio histórico-arquitectónico"

Este texto lo recopilé en facebook el 17 de enero de 2017.
http://ajuntament.barcelona.cat/ecologiaurbana/es/servicios/la-ciudad-funciona/urbanismo-y-gestion-del-territorio/proteccion-del-patrimonio-arquitectonico

Juan Canals y Herbert Boyd Walker: la urbanidad de sus emprendimientos rosarinos. Palacios de Rosario I

Autor: arq Pablo Mercado

Este texto fue publicado originalmente en 2011  en Viarosario, con el título de "Palacios Rosarinos I -Juan Canals y Herbert Boyd Walker: la urbanidad de sus emprendimientos rosarinos."

Cuando pensamos en la arquitectura de Rosario no podemos dejar de tener presentes el Palacio de Tribunales (1889), la casa de Nicolás Puccio -hoy Villa Hortensia- (1890), la casa de Eloy Palacios -hoy Tribunales Federales -(1890) y el Palacio Canals (1888). Estas obras junto con la catedral de Juan B. Arnaldi y el edificio de la Municipalidad de Gaetano Rezara -ambas de 1888- fueron, hasta la construcción del puerto de 1901, los edificios más representativos de Rosario, no solo ilustre y fiel villa o un deseo -como lo graficó en 1858 en el plano Nicolás Grondona-, sino edificios de una gran CIUDAD. Las cuatro primeras obras tienen en común al arquitecto: Herbert Boyd Walker, y al empresario, Juan Canals. 

Juan Canals nació el 5 de agosto de 1849 en Barcelona. A los 21 años de edad emigró a Sud América, residió en Buenos Aires y evaluando las posibilidades se afincó en Rosario.

Unido al poder político y económico se relacionó con Carlos Casado del Alisal; Eloy Palacios; Nicolás Puccio; Desiderio Rosas; Nicasio Vila y Juárez, Gálvez, Wilde y Luciano Leiva en Santa Fe 

Fue fundador del Banco Sindical (1), en mayo de 1889, junto con importantes comerciantes, y terratenientes que conformaban la élite empresaria de la época: “Emilio E. Ortiz, Federico Lozano, Nicasio Vila, Gregorio Machain, Carlos W Biyth, Juan M. Ortiz, Desiderio Rosas, Lastenes Colombres, Manuel Beretervide, David Peña, Luis A. Vila, Juan Tenosa, Carlos C. Ortiz y otros…”.

Canals fue un visionario, que junto con el arquitecto inglés Herbert Boyd Waker (1855 – 1910), generaron el Palacio de Tribunales, la vivienda de José Nicolás Puccio -hoy Villa Hortensia, la casa de Eloy Palacios –hoy Tribunales Federales- y su propia casa -ubicada en la manzana de Rioja, Balcarce, San Luis y Moreno- También pertenecen a Walker el proyecto de 1891 para el edificio de aduana y capitanía portuaria que proyectaba Construir Canals. 

Sin duda estas obras diseñadas por Walker mantienen una invariancia en el diseño, palacios exentos con basamento y dos niveles. Son similares los porches en villa Hortensia y en el palacio Canals, también eran similares el ingreso original de la casa de Canals y el de la casa de E. Palacios con puertas bajo el pórtico y dos puertas laterales más. En su casa no utilizó manzarda, pero si en las otras obras. Mampostería de ladrillos, revestidas con material de frente y mármoles. Símbolos y ornamentaciones que ordenaban el espacio, marcando lo principal y lo secundario.

Estas obras anteriores al siglo XX son producto de una mano de obra artesanal muy calificada preexistente a la energía eléctrica: las rejas “artísticas” del frente y herrería de escaleras se realizaron en fragua uniendo sus partes con remaches y agregándoles aleaciones de metales como adornos. Las carpintería de puertas y ventanas se realizaron en maderas cortadas y lijadas a mano, o a lo sumo con máquinas impulsadas a vapor. En esa época no existía el vidrio y el uso de cristales en las aberturas era un lujo de pocos

Canals también construyó en 1888 las primeras casas para obreros en Rosario. Son dos conjuntos, uno ubicado en la manzana de Oroño, 3 de Febrero, 9 de julio y Balcarce atravesado por los pasajes Tellier y Rosales y otro en la manzana de 27 de Febrero, Dorrego, Gálvez y Moreno atravesado por el pasaje. De esta manera la manzana cuadrada se divide a la manera inglesa con pasajes para evitar los largos fondos y permitir un mayor uso del terreno frentista.

La crisis del gobierno del presidente Juarez Celman de 1890 truncó estos proyectos. Canals entregó como parte de pago el Palacio de Tribunales y su casa a la provincia de Santa Fe para saldar sus deudas.

En la Guía Comercial e industrial de 1898 Juan Canals herrería y carpintería aparece domiciliado aún en Rioja y Moreno. Canals muere sin poder recuperarse económicamente en Buenos Aires, en el año 1901.

Páginas  donde se publicó el texto sin citar fuente:

http://www.utopiasargentinas.com/2015/05/1890-rosario-y-sus-palacios-la-casa-de.html?showComment=1518541734662#c1203466521600896050

Eternamente Junior. Arq. Pablo Mercado.

"Saliendo una tarde del Túnel de arquitectos, con un amigo encontramos -no podrí­amos decir que descubrimos- un bar; dos escalones debajo de la vereda, en plena city, en el 849 de calle Mitre, en la planta baja de un edificio construido por Vanoli y Quaglia. Este bar se originó en 1953, y la imagen actual es de la remodelación que hicieran los arquitectos José Luis Felcaro y Eduardo Castañeira en 1963 y que aún se conserva. Dos toldos y un cartel negros con letras blancas lo nombran exacto: JUNIOR

En el interior, el espacio revestido de maderas de viraró y formica blanca ha conservado el tiempo. Los materiales han envejecido noblemente, delatando su edad como las arrugas de una cara, arrugas que han costado más de una sonrisa

Una barra de madera, fórmica y placas de cobre de la casa Silvano; una fotografí­a de gran tamaño -impresa por el estudio de Carrillo- forma un mural, sobre un dibujo de Osvaldo Mateo Boglione para la carta original de 1963. Las butacas de madera y cromo tapizadas en cuerina negra. Las mesitas fijas, que permiten colocar el bolso. Fluorescentes embutidos: la iluminación y el aire acondicionado como parte del diseño. Todo esta pensado, desde el principio y hasta ahora. Cada detalle como un elemento del espacio y no como una decoración o ambientación.

Una de sus dueñas, Marí­a José, nieta de José Peláez -su propietario original- nos cuenta que el bar se ha transmitido en la familia por tres generaciones. Una consigna en común: “no a la publicidad!”, el bar tiene su propios servilleteros de acero y madera productos de aquel diseño original.

Siempre se establece el valor de un clásico cuando cumple 50’ años, pero que bueno es poder verlo en formación y que este nos pertenezca después de un cine o a la salida del trabajo.

Y en estos tiempos de lo efí­mero y del catálogo de Internet”¿cómo mantener un diseño vigente 46 años?. Tal vez su neutralidad, su modernidad y el diseño a conciencia permiten que se mantenga a pesar de los tiempos.

Serí­a bueno que diéramos una vuelta a ver si nuestro tiempo y nuestro espacio aún nos pertenecen y podemos darnos el lujo de tomar un café o almorzar un sándwich de pavita, un Frankfurt o un Super Reyna, nombres que salieron del nombre del cliente que pedí­a ese plato, de esa manera, y así­ heredó su nombre.

Cuando pensamos en patrimonio muchas veces lo asociamos con lo perdido o con la nostalgia. A veces podemos rescatar de manera individual y egoí­sta un objeto, una moldura o una foto como congelando -deteniendo- ese lugar y ese momento para siempre. El patrimonio involucra un lugar, un tiempo y personas identificadas con ese espacio fí­sico y temporal. Si las distintas generaciones mantienen su identificación los lugares permanecen en la memoria, singulares para cada uno, pero al mismo tiempo comunes, compartiendo la idea de que estamos ante algo importante porque significan. Cuando aplicamos esto a la arquitectura deberí­amos pensar los edificios como un lugar, donde lo concreto se convierte al identificarnos, padres, hijos, y porque no abuelos, en un sentimiento. Así­ los testimonian sus fieles clientes que se han apropiado del lugar desde hace más de 40 años.

Tal vez este bar represente un raro caso de permanencia de la memoria en el presente que nos convierte en protagonistas de nuestro tiempo y nuestra identidad."

Este texto fue publicado originalmente en www. viarosario en Octubre de 2009. Y luego fue nuevamente publicado en http://viarosario.viapais.com.ar/arte-y-diseno/notas/eternamente-junior-27102.html. Agradecimiento a la arquitecta Ana María Sánchez.

Fotografí­as: arq. Juan Rodriguez

Fotografí­a en blanco y negro: José Luis Felcaro

Arq. Ana Marí­a Sánchez