Corazón de arquitectura

Este blog está dedicado a la investigación, re- valorización, difusión y conservación del Patrimonio tangible e intangible de la ciudad de Rosario, a través de postales antiguas, notas del autor, fotografías históricas y actuales de los hitos edilicios de una ciudad que concentra obras de los arquitectos más importantes de la época de oro de la arquitectura nacional y destacadísimos profesionales de actuación local que forman el corpus patrimonial de Rosario.

Autor: Arquitecto Pablo Mercado
Tuitter: @pmercado10
email: pmercado400@gmail.com
Colaboracion especial: Ana María Ferrini

martes, 31 de agosto de 2021

Cuatro esquinas para el encuentro...

 

Cuatro esquinas para el encuentro...

 

Arqtos: Analia Brarda, Roberto De Gregorio, Pablo Mercado.

Publicado originalmente en el CD de la "Vidriera de Cordic" del año 2004. Vidriera de Cordic realizada en las unidades de Casa Escasany

 Algunos espacios de uso cotidiano en la ciudad, de tanto conocerlos parecen no existir, escapándose a nuestro recuerdo. Rosario, la casa de todos, esta formada por manzanas, todas ellas iguales, que se repiten hasta el horizonte. Es un laberinto de idénticos entrecruzamientos donde es muy difícil encontrarse. Pero como ubicar un punto donde reunirse?.

 Varias generaciones de rosarinos han decidido que el sitio de coincidencia -el corazón de la ciudad- esta ubicado precisamente en el cruce de las calles Córdoba y Sarmiento. El lugar de la alegría del encuentro,  donde volverse a ver, es celebrar la existencia mutua.

 Es por ello que desde hace más de 150 años, en estas cuatro esquinas se ubicaron emprendimientos comerciales, que acompañaron a Casa Escasany durante varios lustros.

 Escasany estaba dedicada a la venta y compostura de relojes y alhajas, tenía la intención  de absorber el mercado nacional, colocando una gran producción de relojes de todo tipo, colecciones de alhajas y artículos de platería destinados a ser consumidos por un público que comprendía desde el transeúnte anónimo, atrapado por la exhibición de las vidrieras, hasta los clientes mas lejanos de todos los puntos cardinales de la República. Contaban también con 7 sucursales: dos en la Capital Federal y 5 en las ciudades de Rosario, Córdoba, Tucumán, Bahía Blanca y  Mar del Plata. En todas se insistió en mostrar una misma imagen formal. Se trata de una intención semejante a la inquietud que desarrolló en sus sedes del Automóvil Club Argentino de los arqtos. A. y C. Vilar. En ambos casos, algunas se presentan en imágenes más modernas en algunas ciudades, mientras que en otras, adherían a lenguajes que evocan el pasado colonial.

 La sede central de la ciudad de Buenos Aires ubicada en Reconquista y Florida., fue diseñada por el ingeniero Manuel Escasany, siendo la obra  inaugurada el 11 de julio de 1932. Este planteó un volumen cuadrangular en la ochava de la esquina, que sobrepasa la altura del conjunto, donde se inscribió un reloj de grandes dimensiones. Presenta además, distintos cuerpos laterales, con retranqueos escalonados de las fachadas,  sobre los que se agregaron elementos decorativos que apelaban sutilmente a formas del pasado, con la intención de reforzar la idea de verticalidad, de rascacielos. Es un testimonio de la arquitectura del momento, donde el ambiente disciplinar fluctuaba en la ambigüedad entre la  tradición y la vanguardia. Estas resoluciones formales se asociaron con elementos ya conocidos con el fin de lograr una mayor  aceptación del público pero a su vez introducían  las  nuevas propuestas de  modernidad en la city de la capital de la República.

 Este edificio posee las mismas pautas de diseño que las sucursales de Tucumán, ubicado en la intersección de las calles Las Heras esquina Muñecas (año 1941) y de Rosario, en Córdoba y Sarmiento (año 1943). En las sucursales de Córdoba, en la intersección de calle San Martín y 25 de Mayo (inaugurada el 16 de abril de 1940) y Mar del Plata, en calle San Martín esquina Santa Fe (12 de enero de 1942), el modelo disminuye su escala y el lenguaje es netamente moderno. 

 En todos los casos, aún en las sucursales de Avenida de Mayo 1145 y calle Suipacha 217 de Capital Federal, se repite sistemáticamente la apariencia de la planta baja. Consiste en lograr una vidriera corrida sobre un basamento de mármol negro, donde en su parte superior se disponían  relojes que indicaban la hora de las principales capitales del mundo. Finalmente se remataba con una marquesina metálica luminosa donde se destacaba en la ochava el logotipo de la empresa.

 La sucursal Rosario ya funcionaba, desde 1936, en un edificio de calle Córdoba 1025. Se adquirió un  lote el 30 de Septiembre de 1941 para la nueva sucursal. Los proyectistas fueron el ingeniero Manuel Escasany[1] y el arquitecto A. Noel y fue construido por Rafael Candia. Hasta ese entonces esta esquina alojaba, la casa Wolff y Schorr Ltda., importadores de artículos de bazar y mercaderías generales, que había sido fundada en 1890.

 Dicha sucursal posee planta baja y 5 pisos destinados a oficinas en alquiler. El remate formal de la esquina se efectuó con una torre cuadrada donde se ubicó reloj. La planta baja, a nivel de la vereda, repetía la consigna de localizar una marquesina de hierro con un cielorraso de vidrio luminoso, y sobre las vidrieras de la esquina se colocaron los 9 relojes tradicionales. Aún perduran los carteles originales donde puede todavía leerse el nombre de Escasany. 

 En otra esquina la que mira al noroeste, se localizó el negocio de bazar, quincallería, hojalatería y menaje en general de Travella y Cía. Fundada por el Sr. Lucio Travella y sus primos Eugenio y Lucio A., en el año 1852. Poseía un eslogan publicitario que decía: "...Cuando Rosario era una aldea todavía, Travella y compañía ya existía...". Esta empresa se identificaba por medio de un pequeño barco, ubicado sobre la ochava del edificio, que aún se conserva en el Museo Histórico Provincial Julio Marc.

 Este edificio fue demolido y el 8 de Diciembre de 1957, en este solar, se colocó la piedra fundamental  del nuevo edificio de la familia Travella que hoy conocemos. Inmueble de planta baja y varios pisos altos que aloja a la firma Borsalino y oficinas administrativas.

 El  17 de  Mayo de 1897, surgió la puntillería llamada La Favorita, ocupando la esquina que mira al noreste. El establecimiento había sido fundado por los hermanos Ramón y Angel García, oriundos de Asturias, España. Este negocio surtía, no solo a la ciudad, sino también a una extensa área de influencia.

 Este negocio fue anexando lotes linderos hasta completar en la década del 20 la superficie que actualmente ocupa el edificio. En aquel fin de siglo, con el crecimiento inusitado de la ciudad y el gran incremento del consumo especializado, incitaron a los propietarios a seguir el modelo impuesto por las grandes tiendas parisinas. Con esta intensión se inauguró en 1926 el nuevo local de La Favorita (hoy Fallabella). Sus proyectistas fueron los arquitectos Arman y Todeschini y el constructor la empresa familiar de Candia y Cia.

 “La edificación se realizó en etapas, lo que permitió que el comercio pudiera seguir funcionando durante todo el proceso de construcción. La estructura es metálica y su equipamiento atendió las más modernas instalaciones como ascensores y calefacción  El espacio interior, está estructurado mediante un eje de simetría diagonal coincidente con la entrada principal de la esquina, rematado por una escenográfica escalinata en mármol. Se define un ambiente octogonal que forma un importante vacío central de triple altura cubierto por un gran lucernario de vitrales. Todo coincide con el esquema con el que los proyectistas apelaron a emular las imágenes de las grandes tiendas parisinas de la belle epoque. En la ochava, una marquesina vidriada  sigue el marco de la abertura principal de ingreso, sirviendo de base para visualizar en lo alto una figura alegórica de la coquetería femenina, que se asociaba con  el primitivo nombre de la tienda "La Favorita". Nombre que se escribe literalmente alrededor del exterior del tambor de la cúpula, en mayólicas y líneas iluminadas. Los cristales del hall de ingreso, con sus concavidades y convexidades, dan una imagen inesperada, que anuncia el lujo que se encontraría en su interior. En el último nivel, un salón de té, posibilitaba reuniones sociales con desfiles de modelos”[2].

 La tienda fue una institución emblemática de Rosario, cambiando en la última década de propietario.

 En síntesis este edificio proponía evocar un escenario de  consumo lujoso mientras que Escasany apelaba a la eficiencia y modernidad.  

 La otra esquina que mira al suroeste, estaba compuesta por varios locales que alojaban los negocios de: Recht y Lehmann -casa introductora de bicicletas, accesorios y maquinarias en general-; lindero a este, sobre la calle Córdoba, el negocio de Simón Gutman, donde se vendían camas de Bronce, a continuación La librería Científica de Isach Ferrer Hnos y luego el café Japonés de M Kamachi.

 

Sobre estos solares, el 5 de octubre de 1932, Casa Cassini, de Roque Cassini -originalmente ubicada, desde 1910, en calle Rioja y San Martín- inauguró su local propio. Fue proyectado por Armando Delannoy  y construido por la empresa Candia y Cia.

La firma estaba dedicada a la venta de telas y vestimenta tanto femenina como masculina. Era una de las tiendas más concurridas por los clientes de la más variados estratos sociales.

Las promociones publicitarias a través de sus vidrieras atraían gran cantidad de público transeúnte que formaba numerosos grupos que ocupaban casi toda la vereda.

En 1934 un gran letrero, colocado sobre el frente del local destinado a la ampliación de la tienda, decía: "Cassini ensancha con ello da trabajo. Cuando un hombre tiene trabajo compra y consume y todo es bienestar. Si todos los obreros y empleados que hay entre los 13 millones de habitantes de nuestro país hubieran conservado sus ocupaciones no se habría registrado la depresión presente. Entonces la solución es fácil. Capitalista, guardadores y acaparadores del $ hacedlo circular, dad trabajo y la bonanza estará en la puerta. Nunca dudar, la Argentina es el país de promisión. El capital inerte por sí no produce sino existe el brazo del hombre que lo pone en función. Nota: no hemos aumentado los precios porque aumentar los precios en general y exajeradamente es derrotismo al plan constructivo y encarece la vida no perjuicio de la clase trabajadora” [3].

 Don Roque Cassini participó además de un grupo formado por notables rosarinos, quienes propiciaban obras públicas tales como la avenida de Circunvalación, que eran  promovidas a través de sus vidrieras.

 La firma disponía de sucursales en la ciudad de Santa Fe, -inaugurada el 28 de octubre de 1926, en la esquina de San Martín y Tucumán-, en Córdoba -inaugurada exactamente un año antes- en un edificio propiedad del Sr. B. Minetti, donde luego se ubicaría el Bristol Hotel, en la esquina de calle 9 de julio y Rivera Indarte: y otra en la ciudad de Tucumán.

 En este caso de la firma Cassini,  no es la arquitectura quien sostiene la tónica del mensaje comercial como en el caso de  La Favorita, sino que pretendían que mediante una agresiva campaña publicitaria, se difundieran los beneficios ofrecidos en el consumo de sus ofertas.   

 La Vidriera de Cordic, siguiendo con su tradición, rescata para su décima cuarta edición, lugares como el Edificio Escasany, poniendo en valor obras del  Patrimonio Cultural de la ciudad.


Nota:

Este artículo ha sido posible a la generosidad de quienes suministraron material de sus historias familiares y comerciales. Por lo cual agradecemos especialmente a: Arq. Eduardo Travella; Dr. Juan Alberto Barberis, descendiente de Roque Cassini; y familiares de Manuel y Eduardo Escasany.

 

 

 



[1] Otras obras del ingeniero Manuel Escasany son: un stand en  la Exposición de la Industria Argentina en 1933/34.; el Hospital Churruca, donado por Mercedes Churruca de Magliones en nombre de su padre, lo realiza en sociedad con Fernández Sarralegui, Antonio y Carlos Vilar, la construcción se inició en junio de 1938 y se concluyó en agosto del año 1941. El Hospital Beato Roque González construido por la Sociedad San Vicente de Pauls, iniciado en  1938 y luego construido por le MOP. y  la ampliación de la Casa Matriz del Banco de Galicia, del año 1972; entre otras.

[2] BRARDA, DE GREGORIO, y otros - Guía de Arquitectura de Rosario - Junta de Andalucía - Rosario - Sevilla 2003 - página 163.

[3] Archivo de la familia Cassini ofrecido gentilmente por el Dr. Juan Alberto Barberis

viernes, 12 de marzo de 2021

Texto Patrimonio de Rosario

 Patrimonio de Rosario

Publicado en facebook e Instagram entre el 17-27 de enero de 2021

Texto que se publicó en redes. se entregó con 180 firmas al Consejo Deliberante e Intendente.

Imágenes en facebook de Basta de Demoliciones y en instagram


A partir de la venta de un hotel en Pichincha nos surgieron inquietudes sobre nuestra ciudad y su Patrimonio.

Pensamos un texto en BDD - BASTA DE DEMOLICIONES - que hemos dividido en 7 partes, donde reflexionamos sobre Rosario.

Los invitamos a compartirlo en grupos y muros para difundirlo y de esa manera llegar a las autoridades que muchas veces "ven lo que les conviene".

Muchas gracias.


PARTE I

"Entendemos que Rosario tiene un gran potencial para el turismo y la calidad de vida de sus habitantes. ¿Cuáles son las campañas que desarrolla el Municipio de Rosario para generar puestos de trabajo que se apoyen en la identificación, la difusión de nuestro Patrimonio y el fortalecimiento de nuestra identidad?


Como ciudadanos de Rosario nos preocupa la falta de protección del Patrimonio arquitectónico y urbanístico de Rosario.

La falta de generación de contenidos sobre nuestro Patrimonio

La falta de difusión de contenidos ligados con nuestro Patrimonio.

La ausencia de contenidos sobre historia de Rosario y Patrimonio en la educación de los alumnos rosarinos de nivel primario, secundario y en términos generales de los rosarinos.

La falta de apoyo a actividades que emprenden organizaciones y grupos para promover el Patrimonio de Rosario.


PARTE II

Entendemos que en Rosario desde 1984 -a meses del regreso de la Democracia y del funcionamiento del Consejo- existe una Comisión Asesora creada por Ordenanza 994 para temas de Patrimonio conformada por representantes de diferentes instituciones.

¿Quiénes son sus miembros?.¿A quienes representan? ¿Cuándo se reúnen?

¿Qué temas tratan? ¿Dónde están publicadas sus resoluciones, para que los ciudadanos podamos tener acceso?

Y también creado por decreto 2791 desde 1987 existe el Programa de Patrimonio Municipal. En el decreto se enuncia una muy vasta lista de intenciones para los que fue creado.

¿Quiénes lo integran?. ¿Cuándo se reúnen?

¿Qué temas tratan? ¿Dónde está publicado su accionar?

¿Qué proyecto y "lineamientos" tienen de aquí a tres años?

Por otra parte, desde 2008 se realizan Convenios Urbanísticos entre privados y el Concejo Municipal que son evaluados por una comisión conformada por profesionales municipales.

¿Tienen libertad para sostener sus decisiones?. ¿No debería también estar presente el ciudadano que habita la ciudad, mediante profesionales ligados al urbanismo y la historia en esa Comisión Evaluadora de Proyectos Urbanísticos. CEPU y no solo profesionales ligados a la construcción?

¿Quiénes son sus miembros?.¿ Cuándo se reúnen?

¿Qué temas tratan? ¿ Dónde están publicadas sus resoluciones? ¿Dónde se publica cada Convenio Urbanístico para que podamos consultarlos los ciudadanos?

Además la Secretaría de Planeamiento en el año 2020 ha generado reuniones virtuales con Colegios Profesionales para rever normativas que preservan el Patrimonio con la presencia de representantes elegidos por cada colegio- , pero sin la presencia de los profesionales del Consejo del Programa Municipal de Patrimonio. Tampoco los ciudadanos que vivimos la ciudad y los profesionales no ligados a la construcción, pero no por eso menor importancia como Urbanismo, Patrimonio o Facultades, como la de Arquitectura Planeamiento y Diseño - cuyos profesionales realizaron el inventario en 2008..

Algunas obras ejecutadas por el municipio han sido hechas y vuelta a hacer, en algunos casos porque no han sido suficientemente pensadas o resueltas en su programa y materialidad

¿Los planes urbanos son creados por profesionales especialistas y se modifican por el sector afectado según conveniencias particulares?.


PARTE III

Nos preocupa que la Secretaría de Planeamiento, de la cual depende el Programa Municipal de Patrimonio publique en su Instagram un posteo donde debajo de la palabra PATRIMONIO promociona la digitalización del “trámite” de “viabilidad patrimonial” que permite demoler… por ejemplo. Y no implica un mayor conocimiento sobre: autores, año de permiso,, digitalización de antiguos expedientes de obras en pie y demolidas, biografía de los autores y constructores y en definitiva la creación de un saber para que podamos valorar y difundir el Patrimonio de Rosario.

Los "lineamientos" que explícita el Programa de Patrimonio en la página municipal son buenas intenciones que deberían ser llevadas a cabo en la medida de lo posible, sin prisa y sin pausa para honrar el motivo de su creación y que no sea solo un enunciado "conveniente".

Acciones como "Reconocer, promover, estimular y valorar” -Slogan que utiliza para promocionar obras el Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario.-. puede también ser replicadas por la Secretaría de Planeamiento y el Programa de Patrimonio.

¿Conocen la historia del edificio de la foto Rosarinos?

¿Qué funcionó allí? A quién perteneció?

¿Quién lo construyó? Cómo era su imagen?

¿Quién trabajo ahí?


PARTE IV

Desde la creación de la Comisión Asesora de Patrimonio en 1984 a la fecha ha habido muchos cambios tecnológicos y si se puede hacer campañas en facebook y en instagram para educar a la población sobre prevención de enfermedades también se pueden hacer contenidos para difundir y valorar el Patrimonio mediante esas mismas plataformas.

El curso de Monumentos Nacionales fue seguido por muchas personas y en todo el territorio.

Hay que generar contenidos sobre Rosario. Programa de Patrimonio, Cultura, Turismo, comunicación y gestión para lograr buenos contenidos.

Además nos interesaría que las instituciones municipales tuvieran mayor transparencia. pudiendo tener acceso los ciudadanos a las base de datos que informen sobre convenios urbanísticos suscritos y el acceso al archivo municipal para poder conocer quienes han construido y construyen la ciudad. Obviamente archivos que ya deberían estar digitalizados o que se digitalizaron en la medida que se consultan.

La documentación de construcciones demolidas debería generar un nuevo archivo municipal que no implique el olvido y el borrado de los datos, planos, expedientes que hacen a nuestra identidad cómo ciudad y paisaje. Es un material histórico que sirve a investigadores.


PARTE V

Sería relevante que se completara con nuevas obras el Inventario de obras de la Municipalidad de Rosario, realizado según la ordenanza 8245//08 y ampliado por 8459/09. Este inventario no incluye las obras anteriores a 1957, aunque la ordenanza pedía ampliar el catálogo. Agregamos que inventariadas tampoco implica un grado de protección necesariamente, pudiendo ser protegido si se lo considerara.

El catálogo actual no incluye los edificios municipales. No sé específica los autores de cada proyecto, bajo el paraguas de la gestión municipal, privando al ciudadano de saber quién fue el Proyectista de tal o cual proyecto. teniendo el municipio una interesante colección de edificios. De alguna manera el derecho a la propiedad intelectual no es un dato menor.

Poder valorar la arquitectura de Rosario es un paso necesario para hacerla habitable para sus habitantes que pueden identificarse con sus construcciones.

Así, al no completar el inventario quedan excluidas en la ciudad de Rosario -por su conformación en el tiempo- las obras de los últimos 64 años, y sin Protección Patrimonial si la ameritara cualquiera de estas obras y privando a los ciudadanos del conocimiento sobre ese rico Patrimonio que incluye las obra de gran interés patrimonial y turístico de una extensa lista de profesionales reconocidos y premiados como Mariano Costa, Gerardo Anatrone, Diego Arraigada, Alejandro Beltramone, César Benetti Aprosio, Fernando Boix, Nicolás Campodónico, Marcelo Caballero, José María D'Angelo, Ángel Gentiletti, Juan German Guardatti -Estudio Aire-, Rafael Iglesia, Carlos Lange, Matilde Luetich, Alfredo Molteni, Luis Rebora, Pablo Reggiardo -Obring-, Augusto Pantarotto, Marcelo Ponzellini, Hérmes Sosa, Juan Carlos Valenti, Marcelo Villafañe, Juan Carlos Viotti, Ernesto Yaqüinto, para nombrar solo a algunos y laureados internacionales cómo Alvaro Sisa, César Pelli, Oriol Bohigas y Laureano Forero, entre otros.

Brindar el conocimiento a los ciudadanos y turistas es un interesante proyecto para el Programa.de Patrimonio, aún, en tiempos de Pandemia. 


PARTE VI

Entendemos que en la tasa municipal una parte de lo recaudado es destinada a un fondo para la conservación del Patrimonio,

¿En que se utiliza?.¿Cómo se utiliza?¿Cómo es la manera de acceder para los ciudadanos? ¿Cómo se promociona? En la actual coyuntura lo recaudado debería ser utilizado sin demoras para que se honre su propósito.

¿Por otra parte dónde se publican las compensaciones surgidas por convenios urbanísticos y su efectivización y avance?

Las Secretaría de Planeamiento podría hacer un listado de las obras donde se ha intervenido año por año y publicar los datos de cada obra y los trabajos públicos que allí se realizaron en contraprestación y los beneficios otorgados?

Además de los trabajos que se llaman "remodelaciones", se hacen rehabilitaciones y trabajos preventivos sobre el Patrimonio urbano y arquitectónico‽ Muchos edificios, algunos con 100 años de antigüedad pueden ser rehabilitados para ser habitados manteniendo su "impronta y carácter" y así prevenir su deterioro. También se logra la presencia de vecinos y la. interacción comercial tan característica de Rosario. ¿Cuál es el proyecto de la Secretaría de Planeamiento sobre ese valioso Patrimonio arquitectónico, urbanístico y forestal de la ciudad de Rosario?

Demoler para construir implica una especulación sobre el suelo urbano, donde esté se convierte en un rehén de cada administración, pudiendo perder la ciudad su calidad de vida en desmedro de dar la oportunidad a empresarios que la ciudad puede ser una "inversión" y no un hábitat.

¿Es posible promocionar construcciones que se sustenten entre "inversión o vivienda"? ¿Hay alguna manera humana de construir la ciudad y que no implique el compromiso de hacerla habitable?

Sigue... "Sería un buen punto que se hicieran nuevas forestaciones en calles, con las especies adecuadas, se completara la forestación de las calles que tienen faltantes y que se resuelva el mantenimiwnto.de los espacios verdes y su jardinería que implica: diseño, mantenimiento y riego. Además de la limpieza que es un tema tercerizado por el municipio y que debe ser controlado en cada Distrito Municipal.

También es oportuno que Planeamiento de señales de cómo será en el futuro el cableado de electricidad, teléfonos, datos y cable empezando por el presente. Ningún 'render' está preparado para sostener la masa de cables aéreos que hoy pueblan Rosario. Tampoco el espacio público, en el cual se limitaron los carteles privados, debe ser un espacio gratuito para empresas que cobran por su servicio y califican al espacio público como "tierra de nadie". la "Calidad de vida" de los Rosarinos no debe ser rehén de la rentabilidad empresaria.

El Concejo Municipal "remodeló" la sala de sesiones retirando los muebles históricos que sirvieron a los Concejales que nos precedieron. ¿Dónde se ubicaron los escritorios y el estrado del Concejo que fue realizado con la venta de la donación Vassallo?. ¿Cómo funciona el inventario municipal?

¿Cuál es la lista de "sitios" con declaratoria de Patrimonio Histórico de nuestra ciudad?.

¿Cuáles son los valores de esos edificios y cómo se difunden entre la ciudadanía?

¿Cómo se monitorea el cuidado de las obras públicas cuando se interviene el Patrimonio Municipal?

¿Quién gestiona la conservación preventiva de los bienes municipales?. Porque si bien siempre son "edificios heredados" los equipos técnicos se mantienen y el área política también.

Creemos que somos. más "modernos" por cambiar el edificio, pero la arquitectura nos demuestra que los que debemos cambiar somos nosotros."


PARTE VII

La centralidad de Rosario se expresa de alguna forma en su registro de obras inventariadas...no hay datos arquitectónicos de que sucede o ha sucedido en los barrios. Alberdi, Saladillo, Fisherton, Echesortu por nombrar algunos están fuera del "catálogo". Autores, constructores, se vuelven anónimos..

Está pandemia irónicamente rompe con las distancias que preservan a los funcionarios que pueden cerrar la puerta y pone en evidencia la lejanía de las gestiones con respecto al ciudadano. Lo más centrado que un habitante puede estar es cuando logra su identificación con la ciudad.. cuando se siente rosarino y se apropia "de la buena manera" de la ciudad. No importa en qué barrio este.


Nos gustaría que la Secretaría de Turismo, Secretaría de Cultura, Secretaría de Planeamiento, los Centros de Distrito Sur, Suroeste, Oeste, Noroeste, Norte, Centro, el mismo Programa de Patrimonio Municipal y el Concejo Deliberante de Rosario con sus Comisiones apoyarán, fomentaran y colaboraran con las numerosas actividades que desarrollan la extensa red de grupos barriales ligados al Patrimonio y a la valoración de la Historia, la Identidad y la Arquitectura de Rosario.


Los grupos, por ejemplo, como

Amigos de Arroyito

Asociación Amigos del Riel

Banderín de barrio, niñez, deporte y Cultura

Barrio Azcuénaga

Barrio Echesortu

Barrio Fisherton

Barrio Martín

Barrio Saladillo

Barrio Villa Urquiza

Basta de Demoliciones

Buses Rosarinos

Construcciones de Rosario

Fotografías y Estampas de Rosario Antiguo

La Tablada Convivencia

Pueblo Echesortu

Patrimonialistas

Patrimonio Rosarino

Patrimonio Unido

Rosario Secreta

Vecinos de Barrio Luis Agote Unidos

Algunos desde hace más de 10 años realizan actividades como charlas, visitas guiadas, recorridos barriales, registro de obras, investigación sobre historia urbana, memoria barrial, catálogos, inventarios de obras y desearían que las autoridades, políticos y funcionarios - aún en pandemia- desarrollen alguna actividad que promueva el Patrimonio y la identidad de Rosario, actividades que sin dudas se convierten en calidad de vida para los habitantes de Rosario.

Cerramos estos 7 posteos con una foto de un recorrido conmemorando la fecha del 5 de agosto de 1852 con las puertas cerradas de la "Ex Aduana de Rosario", hoy "Administración Municipal".

Muchas Gracias!


Nota Revista Barullo

https://barullo.com.ar/patrimonio-rosarino-documento-del-grupo-basta-de-demoliciones/


Nota Diario La Capital

https://www.lacapital.com.ar/la-ciudad/piden-politicas-mas-activas-preservar-los-edificios-valor-patrimonial-n2639949.html?utm_source=dlvr.it&utm_medium=facebook&fbclid=IwAR3zT7U4yEhZZoe5bYrS2P3gBBhbVucecG_KYpVkoCCx0wrkvYL9EA1oWjw


domingo, 3 de febrero de 2019

El 3 de Febrero de 1813 y de 1852


El 3 de Febrero, Rosario, Caseros y San Lorenzo
¿Qué significa ser ROSARINO?
¿Cómo se construye CIUDADANÍA?
Autor: arq. Pablo Mercado.

Este texto contiene algunas hipótesis e interpretaciones que se sostienen en una IDENTIDAD que se construye en significados posibles. Como en el Código Da Vinci, del escritor Dan Brown, podemos ver lo evidente o pensar que otro significado está presente bajo esos mismos nombres o sus omisiones.

La trama urbana de Rosario nos propone un juego simbólico y de significados, algunos presentes y otros que necesitan ser decodificados, Tal vez quien estableció la nomenclatura de la ciudad pudo inscribir algunas fechas por la dualidad de su significado y a otras el uso coloquial las fue deformando en su idea de representación, permitiendo hoy respuestas que no se sostienen en la lógica temporal.

El 3 de febrero se conmemora en Argentina la Batalla de San Lorenzo, que tuvo lugar el el 3 de febrero de 1813 junto al Convento San Carlos Borromeo, en la localidad de San Lorenzo, ese mismo día en nuestro país, también, coincide la fecha, con la conmemoración de la Batalla de Caseros, el 3 de febrero de 1852. Ese día el Ejército de la Confederación Argentina "Ejército Grande" al mando del General Justo José de Urquiza, venció a las tropas del Brigadier Juan Manuel de Rosas, en el lugar llamado Caseros.

Sin dudas la construcción de la independencia no es algo menor, ni la única batalla en tierras nacionales o la primer batalla del Coronel José de San Martín en territorio sudamericano, como tampoco -debería ser menos importante- la batalla por la organización nacional, el libre comercio, la libre navegación de los ríos, la educación primaria pública laica obligatoria, y la independencia de poderes, base de la vida institucional que se plantearon en esa Constitución Nacional proclamada en 1853.

En la ciudad de Rosario -ciudad que no reconoce fundador- se plantean estos interrogantes aún hoy y es importante que los podamos pensar. ¿Porque se llama hoy una calle 1° de Mayo en homenaje a esa primer Constitución proclamada en 1853 y que en la actualidad muchos confunden con el día del Trabajador (instaurado en París en 1889)?.¿Porque una calle se llamaba 25 de Diciembre (Juan Manuel de Rosas), es por la conmemoración del nacimiento del niño Jesús, o es por la fecha en que las fuerzas del Ejército Grande pasaron por Rosario, después de cruzar el Río Paraná y los habitantes apoyaron, en desmedro de las autoridades obedientes a Rosas, que huyeron a San Nicolás de los Arroyos en la provincia de Buenos Aires. Es por el apoyo a esa gesta que la Villa del Rosario se convierte en Ciudad el 5 de agosto de 1852.

La calle Urquiza, que nace en la Bajada Grande (Bajada Sargento Cabral), junto con las calles Puerto (San Martín) y Aduana (Maipú) dan una idea del capital simbólico de esta ciudad que se construyó sobre los caminos y luego calles: Buenos Aires, Córdoba, Santa Fe, sumado a ideales como Libertad -del tirano- (Sarmiento), Progreso (Mitre) y Comercio (Laprida). entre otras calles que toman el nombre de las "provincias amigas" como Mendoza, San Juan, San Luis La Rioja, Tucumán, Catamarca, Salta, Jujuy, Entre Ríos y Corrientes se destacan las ciudades amigas como Montevideo, héroes como Guillermo Brown, Martín Miguel de Güemes, Balcarce, lugares como San Lorenzo, tal vez aquí la verdadera conmemoración de la batalla y algunas fechas como el 9 de julio -como el día de la independencia Argentina- y el 3 de Febrero, entendido como la celebración de la Batalla de Caseros.

Tal vez alguien insista con la fecha del 3 de Febrero y la asociación con el día de la batalla de San Lorenzo, pero para mi estará siempre presente en la dualidad de Rosario, ciudad fundada sin fundador, que sin dejar afuera a lo nacional sigue teniendo una identidad fuertemente local, que nos lleva a identificarnos, ante la pregunta: ¿de dónde sos?, con la respuesta: SOY ROSARINO.








jueves, 17 de enero de 2019

En Barcelona....Protección del patrimonio arquitectónico...

En Barcelona....Protección del Patrimonio Arquitectónico...


"El patrimonio cultural es uno de los testigos fundamentales de la trayectoria histórica y de identidad de una colectividad nacional. Los bienes que lo integran constituyen una herencia insustituible, que hay que transmitir en las mejores condiciones a las generaciones futuras. Los catálogos de protección de patrimonio son el instrumento adecuado para poder proteger todo este legado.

El antecedente del Catálogo de Patrimonio de la Ciudad de Barcelona se remonta a la Ley de Suelo de 1956 donde se fijaba que los municipios tenían que aprobar unos listados o catálogos de edificios que a causa de sus valores artísticos, históricos, arqueológicos, típicos o tradicionales no podían ser derribados. La consecuencia de esta normativa quedó materializada en la aprobación el 30 de octubre de 1962 del Catálogo de Edificios y Monumentos de Interés Artístico, Histórico, Arqueológico y típico o tradicional con categoría de Plano parcial.
Este documento fue el primero que se redactó en el Estado español, fruto de un legado de incalculable valor elaborado por el equipo dirigido por Adolf Florensa, arquitecto municipal que dirigía el Servicio de Edificios Artísticos y Arqueológicos y de Ornado Público con el fin de cuidar de la conservación de los monumentos de la Ciudad.
Así mismo, la falta de una plena vinculación del Catálogo con los instrumentos de regulación urbanística lo convirtieron en un mero inventario, por lo que la eficacia del Catálogo era casi nula, no tenía ninguna otra utilidad que la de constituir un trámite más en el proceso de obtención de determinadas licencias de derribo. La catalogación en la práctica ni protegía, ni comportaba que se tuviera que actuar con un particular respeto sobre los edificios reconocidos.
En los años 70, periodo de notable actividad constructiva, se hizo casi imposible, conciliar esta dinámica de crecimiento con la pervivencia del pasado. El caso de Can Serra se convirtió en paradigmático, fue la piedra de toque de una conciencia generalizada de mantener la memoria histórica de una ciudad indignada por la pérdida excesivamente habitual de sus edificios más emblemáticos.
La aprobación definitiva el 18 de enero de 1979 del Catálogo de Patrimonio Histórico-artístico de la ciudad de Barcelona constituyó un paso más en la valoración del patrimonio, a pesar del cual no resolvía la contradicción existente entre la afectación urbanística y la protección de un elemento concreto. Ante una afectación urbanística se establecía que era factible la descatalogación y consiguiente derribo de un edificio si existían "previsiones de planeamiento de interés público prevalente".
Durante los años ochenta la protección de patrimonio se asume colectivamente y la valoración de la arquitectura histórica es un hito demostrativo de la evolución de la ciudad. Bajo esta premisa, la Generalitat de Catalunya de acuerdo con la competencia exclusiva en esta materia que le es atribuida, elaboró la Abrir documento PDF Llei 9/1993 del Patrimoni Cultural Català. La Ley parte de un concepto amplio del patrimonio cultural de Cataluña y es objeto de ésta, la protección, conservación, la investigación, la difusión y el fomento del patrimonio cultural. Se establecen dos categorías de protección A y B comunes a bienes muebles, inmuebles e inmateriales y deja entrever otra categoría.
El problema entre la protección y los planes urbanísticos se intentó superar con la redacción de los Planes Especiales de Protección del Patrimonio Arquitectónico y Catálogo adaptados territorialmente en los distritos de la ciudad y aprobados definitivamente a lo largo del año 2000. Esta solución ha permitido coordinar los criterios de protección y los del planeamiento, de manera que la protección se ajusta actualmente de forma mucho más efectiva.
Los Planes establecen cuatro niveles de protección. La categoría superior la forman los elementos con nivel A (Bien Cultural de Interés Nacional), decididos por la Generalitat. La siguiente categoría la forman los de nivel B (Bien Cultural de Interés Local), decididos por el Ayuntamiento y ratificados por la Generalitat. El nivel C (Bien de Interés Urbanístico) es competencia absoluta del Ayuntamiento. Por último, los de nivel D (Bien de Interés Documental). Para las tres primeras categorías es obligado el mantenimiento, no es posible el derribo, mientras que al nivel D se permite el derribo después de presentar y ser aprobado un estudio histórico-arquitectónico"

Este texto lo recopilé en facebook el 17 de enero de 2017.
http://ajuntament.barcelona.cat/ecologiaurbana/es/servicios/la-ciudad-funciona/urbanismo-y-gestion-del-territorio/proteccion-del-patrimonio-arquitectonico


jueves, 14 de junio de 2018

MUSEO ESTACIÓN DE TRENES GALPÓN 10


ESTACIÓN DE TRENES GALPÓN 10

Creemos que debería existir un espacio en la ESTACIÓN DE TRENES GALPÓN 10 para que el ciudadano pueda tener que pensar la presencia del Ferrocarril.

El edificio es por concepción y resoluciones constructivas Patrimonio arquitectónico, un ejemplo de las estaciones que construyeran en el norte de Chile y en los EE.UU. los empresarios del Ferrocarril y cuyo modelo fue utilizado en Rosario al mismo momento.

Por su Patrimonio simbólico es la primera estación del interior del país, la primera de la Confederación Argentina, la primera de la Provincia de Santa Fe y la primera de la ciudad de Rosario. Es hoy la Estación más antigua -en pie- de toda la Republica Argentina.

Esta íntimamente ligada al territorio de la provincia de Santa Fe, pudiendo rastrear el origen de poblaciones y el trazado ferroviario y hacer un punto común en la Primera Estación del Galpón 10. Son numerosos los registros de pueblos formados por el Ferrocarril Central Argentino (F.C.C.A.) y otras líneas posteriores y aún los territorios catastrales que se desprenden de su trazado.

La red ferroviaria del F.C.C.A., con centro en la estación de Rosario, fue punto de partida de una muy importante red mundial siendo la segunda de la Argentina en extensión de vías, muchas de las cuales aún subsisten.

Están presentes en LA ESTACIÓN DE FERROCARRIL GALPÓN 10 de Rosario la idea de Rosario como Capital de la Confederación Argentina, el Federalismo, el General Justo de Urquiza, Alan Campbell, William Wheelwright y la acción de soldados, ciudadanos y obreros que construyeron y sostuvieron esas ideas con su esfuerzo y trabajo.

Comercio, Progreso y Libertad fueron tres calles de la ciudad de Rosario que nacieron con el Puerto y el F.C.C.A., que en un principio fueron uno solo. Las variables y componentes de puerto, ferrocarril y ciudad fueron una unidad indisoluble, en esos días, y podrían serlo en el futuro nuevamente si lo tratamos de entender, aunque hoy en el área central estén ausentes dos de ellas.

Poder pensar a la ciudad de Rosario como una ciudad próspera, es una idea que los rosarinos debemos poder ubicar en el presente para poder entender el pasado y proyectar en el futuro.



domingo, 15 de abril de 2018

Historias del teatro... El Círculo (Capítulo III)


El arq. Goldammer y la finalización de la obra

Autores arqtos[1]: Analia Brarda, Roberto De Gregorio, Pablo Mercado
Este texto se publicó originalmente en la revista del Teatro "El Círculo" de Rosario, en el año 2002.

"La fábrica del teatro, abandonada a su suerte, sin destino preciso, refugio de menesterosos, en la ciudad de fines del siglo XIX, y por ello se la conocía como la “Cueva de los ladrones”, proceso similar que en ese mismo tiempo ocurrió al Teatro Colón de Buenos Aires.

Estrechamente cercano a su historia, el señor Emilio O. Schiffner[2], sería quien concluyera el edificio – pues adquirió la sociedad a principios del siglo XX- y continuó las obras para su inauguración.

Para ello, contrató al ingeniero arquitecto alemán George Goldammer, especialista en acústica, quien respetó  la estructura del planteo original y realizó algunas modificaciones al  proyecto de Cremona y Contri. Luego de un concurso de precios donde participaron las empresa de Rezzara, Censi, Durerindelli y Pini, Cremona, Gajera, Vittorio Biachi y Vila, la prosecución de las obras se encomendaron a la  empresa constructora Bianchi, Vila y Cía.; a cargo el señor Enrique Taiana[2] responsable de la misma.

Los estudios de precios los realiza Schiffner en persona, por que según los registros gran parte de las nota de control estaban escritas en alemán en su idioma natal. Su seguimiento permanente de la obra lo deja registrado cuando aprueba cada uno de los bocetos de las luminarias, cortinado, pinturas propuestas.

Así, uno a uno, se fueron incorporando los diferentes elementos constitutivos de la obra. Bajo contrato, Giuseppe Carmignani, sería quien pintaría el gran plafónd de la sala principal. Una cornisa de significativas dimensiones que circunda la corona en la que, una serie de medallones con figuras alegóricas quedan interpoladas, con retratos de Verdi, Wagner, Mozart, Donizetti, Meyerbeer, Bellini, Gounod y Rossini, entrelazados con guirnaldas; alrededor de un círculo menor que simula ser el firmamento y en el cual aparece la rúbrica de su autor.

Sería también Carmignani, el creador de la alegoría a la música que se encuentra en el centro de la bocina de la boca de escena y del magnífico telón de boca que vela el escenario, y es réplica del "Sipario", creación del pintor y escenógrafo italiano, Giovanni Battista Borghesi, quien hiciera para el Teatro Regio de Parma en 1824. El telón no es sino el gran cuadro que adorna la sala desde la boca de escena. Todas las miradas de los espectadores se centran en él. Por esta razón la elección del pintor y del motivo fueron sujetas a un riguroso control por parte del propietario y del arquitecto.

El lugar privilegiado del encuentro social era el foyer. Por ese motivo su diseño fue especialmente esmerado. Cada una de sus partes, tanto los dibujos de la marquetería del piso, como la elaboración de sus carpintería, el juego de sus espejos enfrentados y los ricos tapizados evocaban una imagen de suntuosidad. A su vez  se incluyó en el equipo de trabajo al pintor italiano Salvador Zaino instalado en la ciudad exitosamente desde 1889 , formado en la academia de Bellas Artes de Génova, para la decoración de los cielorrasos de este sector. Los motivos por el representados se refieren  a un mundo de figuras mitológicas sobre un fondo que proponía  la ilusión de estar en presencia de espacios infinitos.

En esta etapa de finalización de la obra, esta debería de haber ofrecido un enjambre de obreros, artesanos y profesionales trabajando al unísono, uniendo los esfuerzos en un aporte común. Era todo un gran obrador formado por artesanos de todas las nacionalidades y con materiales de todo el mundo. En particular los catalanes se destacaban por sus trabajos de herrería. En tanto que los italianos del norte, del centro y del sur de la península, cubrían todas las áreas de la construcción desde las tareas más rústicas hasta las más especializadas como los frentistas.

En este ámbito y en esta época, cabe recordar el modo en que se formaba un aprendiz. La escuela era el mismo lugar de trabajo: la educación se basaba en la acción, en la practica diaria. Los documentos y planos de obra demuestran que cada gremio, cada especialidad sabía lo que tenían que hacer, porque los datos que aportaban los legajos eran bastante genéricos, pero se complementaban con una intensa dirección de obra y con el saber y el amor propio de cada artesano.

El martes 7 de junio de 1904, llegaría la esperada gran noche, concretándose la inauguración de este gran teatro lírico. Pocos días antes, el 19 de mayo, su rival el teatro Colón también abriría sus puertas al público. Rosario dispuso entonces no solo de un teatro moderno sino de dos, evidenciando las pujanza de la ciudad."















(1) Miembros de la Comisión de Preservación del Patrimonio del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Cad 2. Miembros del Centro de Documentación de Arte y Arquitectura Latinoamericanas Rosario (CEDODAL Rosario). Docentes de la Facultad de Arquitectura de la UNR.

[2] Formó parte de la Sociedad Anónima Teatro la Ópera desde 1888
[3] Enrique Taiana. Constructor italiano realiza numerosas obras en la ciudad, como las viviendas particulares de
Copello en Córdoba al 1800
Domingo Minetti en Córdoba 1800..
Firpo calle Córdoba al 2000
Minetti Colombo en Corrientes y San Lorenzo
Barlett en Córdoba y Laprida